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el febrero 10, 2020

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Snowpiercer

Las distopías son una herramienta muy útil para la exploración de ideas relativas a la condición humana, y en especial, a su relación con la sociedad. Cualquier autor que dibuje una distopía huye de su propio pesimismo, proclive a buscar la justicia y el sentido en un ambiente decadente. Es un buen cauce para escribir historias más de personaje que de trama, puesto que el exterior suele ser un reflejo simbólico del conflicto interno de la sociedad como personaje o de los propios protagonistas, rara vez cobra relevancia el conflicto externo, y cuando lo hace, se tiende más a una película de acción o aventura de ambientación futurista. Snowpiercer pretende ser una crítica social enmarcada en una distopía de componente filosófico, pero la vaguedad del tratamiento que da a sus temas no le permite serlo. En mi opinión, la construcción de una buena distopía pasa por dos elementos: coherencia y plenitud. La primera no supone alejarse de la fantasía ni mucho me...

Dune

Existe un medio idóneo para cada historia, un cauce adecuado para minimizar los defectos y mostrar las fortalezas de la narrativa. Si contraponemos una novela frente a una película, la primera destaca por tener facilidad para expresar los pensamientos de sus personajes, cosa que la película solo puede hacer a través de la interpretación de sus actores, métodos innovadores, o la narración con voz en off, una herramienta que en manos del director equivocado es igual que darle una pistola a un niño de cinco años. Por su parte, una película goza de la ventaja de ser un medio audiovisual, transmite información desde varios frentes y es mucho más concreta. Mientras que leer hace que nuestra imaginación fabrique una realidad más bien vaga pero libre, al mirar la pantalla tenemos frente a nosotros la visión única del director. “Dune” tiene un bendito problema, es una cosa u otra en función de cómo la cuentes. Puesto que no me he leído la saga, no puedo hacer una comparación con la producción m...

Belfast: los ojos de la inocencia

Al igual que Alfonso Cuarón hizo en Roma en 2018, Kenneth Branagh decolora su mundo para revisitar Belfast a través de los ojos de un niño. A diferencia del director mexicano, Branagh se aleja de la objetividad y abraza el recuerdo en la experiencia más colorida que el blanco y negro ha ofrecido en los últimos años. Belfast rebosa nostalgia, es una verdadera carta de amor a la niñez, tanto por el enfoque que da a su protagonista, Buddy, como por la interacción que tiene el mundo adulto con él. La guerra civil entre católicos y protestantes de finales del siglo XX convierte las calles de Belfast en un campo de minas. Pero donde otras historias se han centrado en las consecuencias de conflictos bélicos de esta índole, “Belfast” se desmarca, no es tímida a la hora de mostrar terror en los actos de vandalismo (una de las secuencias iniciales con más peso) pero nunca deja que esto ocupe el primer plano de su película. Porque esta no es una historia ni de guerras, creencias religiosas o se...

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